N'OUBLIEZ PAS LE TRI SELECTIF

Dimanche 13 avril, peu avant 17h00, un mail de Luc Delfosse m’avertit que c’est finalement NON pour ma carte blanche proposée au Soir. C’était prévisible et je ne m’estime même pas censuré. Bien sûr, que ce texte soit rendu public dans un journal à gros tirage aurait été la cerise sur le gâteau, l’action d’éclat clôturant 3 jours de chipotages souterrains visant à faire éclater une plus grande vérité quant à l’ambiguïté des rapports entre presse spécialisée et industrie musicale. Reste que même si principalement lancé dans la mare privée du journal, ce pavé aura tout de même bien éclaboussé ceux qui se pensaient pourtant les plus imperméables. C'est déjà ça. Affaire à suivre?

LE MUR

Nous y voilà. Le mur. C’était prévisible, cela fait des années que l’on s’en rapprochait chaque jour un peu davantage. Vieux couple très passionné – très dépendant l’un de l’autre malgré les divergences de vues et d’aspirations- l’industrie et la critique musicales ont traversé ensemble bien des décennies de baisers volés, de crises, de colères froides, de retrouvailles. Cela aurait pu continuer comme ça encore très longtemps, à la manière de ces couples inséparables même si fondamentalement adverses, le schéma Liz Taylor/Richard Burton. Comme toujours, c’est l’intrusion du quotidien le plus blafard dans le tumulte des sentiments –l’ennui d’argent- qui révèle les rancoeurs installées, déclenche les colères destructrices, mène la relation vers sa remise en question profonde, voire la rupture définitive.

A ma droite, l’industrie du disque, secteur professionnel carrément aux abois, entité tombée dans la paranoïa la plus aiguë dès la conscience de son avenir plus qu’incertain. A ma gauche, la presse prise dans sa globalité, dans une phase de fondamentale mutation ; ses méthodes, sa déontologie, chaque jour questionnés par l’apparition de nouvelles technologies, de nouveaux médias, de nouvelles façons de traiter l’information. L’industrie se meurt mais ne se résigne pas. Comme ces vieillards agonisants, elle peut encore se montrer opiniâtre, trouvant là comme la nostalgie d’une vigueur passée. Sa violence épisodique ne se questionne pas. Ses pratiques ponctuelles d’inspiration quasi mafieuse, les pressions, les intimidations, ne sont des secrets que pour ceux n’ayant jamais eu le courage de jusqu’ici publiquement les dénoncer. Maintenant que l’industrie est faible, il ne faudrait toutefois pas trouver quelque gloire à ne balancer que les vacheries, se poser en martyr d’un capitalisme culturel devenu fou. Le propos est en effet biaisé si les journalistes culturels s’abstiennent de parler des jours heureux. Si, plutôt que d’exposer sa relation trouble avec l’industrie par souci de totale transparence, la presse musicale noircit l’instantané dans le simple but d’une démonstration partisane et revancharde.

Les jours heureux, souvenons-nous en. De ces voyages offerts de 5 jours par-dessus l’Atlantique, une interview de 35 minutes en guise d’alibi. De ces partenariats décidés en amont ou non des rédactions où, au bout du compte, l’article à lire tient plus du publi-reportage que de l’argumentation de fond. De ces autres partenariats transformant des scènes, des artistes, des lieux, en panneaux publicitaires géants à la gloire ET du média ET de l’industrie. De ces lignes éditoriales calquées sur les sorties officielles de labels installés, rétives à tout ce qui sortirait de structures trop souvent caricaturées comme marginales à partir du moment où elles sont financièrement incapables d’assurer leur promotion ; pour parler plus clairement, de déposer copie du disque et du dossier de presse sur le bureau du journaliste. De ces couvertures de magazines se gargarisant d’indépendance pourtant monnayées au plus offrant. De ces contrats signés sans sourciller où les questions à éviter lors de l’interview de la vedette sont minutieusement répertoriées. De ces attaché(e)s de presse soufflant des idées d’angle d’attaque au journaliste pas toujours très au fait quand l’artiste s’illustre dans un genre musical quelque peu marginal. De ces embargos d’infos à ne délivrer au public qu’après une certaine date n’ayant jamais posé la moindre question jusqu’à ce qu’il y ait contrat à signer et menace financière si non respect des clauses délirantes. Les jours heureux, oui. Le temps de l’amour, quand ceux qui venaient s’offusquer des flirts poussés et des bouderies éventuelles annonçant pourtant déjà le marasme actuel passaient aux yeux de cette industrie ET de sa presse spécialisée pour de barbants donneurs de leçons, des Don Quichotte aux croisades vaines : « Ce n’est que de la musique, ce n’est pas sérieux, que chacun prenne son pied ».

Quand on se passionne pour la musique au point de lire ce qui s’écrit dessus, une telle attitude fâche. On se sent filouté, l’écrit est décrédibilisé, le journaliste suspecté de dérives allant de la simple démission intellectuelle à la collusion nettement plus déontologiquement douteuse. On délaisse les gazettes, les magazines, pour se tourner vers les médias alternatifs : les fanzines jadis, les netzines et les blogs aujourd’hui. Faute de crédibilité, faute de trop de compromis « pas graves, c’est pas sérieux », on ne trouve plus aucun intérêt à ce verbe plus proche du publi-reportage vite expédié entre deux cocktails promotionnels que de la verve d’un Nick Cohn, d’un Lester Bangs, d’un Yves Adrien, de tous ces journalistes célèbres ou non ; de tous ces anonymes bénévoles ayant un jour écrit l’une ou l’autre ligne honorant l’intelligence et le sens critique du lecteur plutôt que de plus simplement tenter de lui transmettre l’impulsion d’achat.

Le Mur, c’est tout cela qui l’a construit. Les petites démissions, les grands compromis. L’idée assez ridicule d’œuvrer dans le sens d’une mission de découverte de la musique là où il n’y a que complicité plus ou moins consciente avec une stratégie commerciale de maisons de disques. C’est le paradoxe d’un marché de troisième catégorie, sans vrais gros enjeux à la française, sensé donc offrir les coudées franches aux critiques mais où beaucoup de journalistes choisissent pourtant d’eux-mêmes de ne jamais risquer de froisser ; sauf quand il s’agit d’esclandres faciles, comme cette pathétique histoire impliquant Universal, dEUS et votre journal et qui n’est jamais qu’une péripétie fantasque troublant le quotidien de conditions certes moins spectaculaires mais tout aussi problématiques pour qui veut travailler de façon libre, digne, voulant plaire aux lecteurs plus qu’au système.

C’est un mur circulaire et c’est au-dedans du cercle que presse et industrie musicales mènent encore leur danse de mort, leur ronde intime partagée entre accalmies complices et lancer de casseroles en public. Un mur circulaire, ajoutez un couvercle, vous obtenez une poubelle. La fonction d’une poubelle étant d’être jetable, tout n’est donc pas perdu. N’oubliez pas le tri sélectif !